Las huellas de Philippe Gronon

24 de febrero de 2026, por Lunettes Rouges

(artículo original en francés, aquí)

Philippe Gronon, Manta nº3, Paris, 2025, impresión pigmentaria, 155x207cm, detalle

Lo que Philippe Gronon muestra en su exposición en la galería Maubert (hasta el 4 de abril) es, como de costumbre, el reverso de las cosas, aquello que no vemos de entrada, aquello, que si no está escondido, en todo caso no se ve de inmediato. Se trata, claro, del reverso de los cuadros: aquellos en los que no aparece sino un monograma (un Tiziano) y aquellos en los que la profusión de etiquetas cuenta su recorrido (un Monet, aquí abajo). La vida escondida de lo lienzos, itinerarios, afiliaciones, museos, colecciones, transportadores, marquistas, la historia en contrarrelieve. A veces se ven chorreones de pintura que se salieron del anverso. Y, ante todo, la materialidad del cuadro, su existencia de objeto, la invención. (sin fotografía del reverso de Cornelis Gisbrecht...). La serie más reciente nos muestra grandes mantas para transporte de cuadros, desenrolladas y reproducidas con escáner: el detalle revela entrelazados de color, es como si una vida secreta apareciera ante los ojos. 

Philippe Gronon, Bastidor-prensa nº 21, 2025, impresión pigmentaria, 36x41cm

Philippe Gronon es un cazador de huellas, ante un tablero negro o un escritorio, nos desvela las marcas, las heridas, las cicatrices, los fantasmas que hacen resaltar lo que se escribió y que luego fue borrado o arrastrado. Descubrimos entonces los «mártires», menoscabados por las cuchillas que cortaron documentos. A veces los fantasmas se multiplican, como en el bastidor-prensa del fotógrafo (negligente) que al multiplicar las huellas en el fieltro desgastado, introduce la ilusión de profundidad.  

Philippe Gronon, Verso nº38, Nenúfares por Claude Monet, Museo de arte moderno y contemporáneo de Saint-Étienne, 2009, impresión pigmentaria, 109x109cm

Huellas de escritura, huellas de fotografía (con una palangana de desarrollo transformada por el escáner en objeto misterioso, piedra preciosa o bloque mineral), huellas de pintura, y más prosaico, raspadores de cajas de fósforos que conservan las huellas de los gestos brutales que los accionaron. Se trata también de reflexionar sobre la fotografía y su relación con la realidad: imagen a escala 1, sin adornos, pero que desplaza el objeto fotografiado de su rol funcional casi invisible hacia un estatuto fotográfico que lo suspende, lo ilumina, lo ennoblece, le concede presencia e identidad, y nos interroga sobre lo que vemos y lo que descuidamos sin ver.