Artes de la prehistoria

 

13 de diciembre de 2022, por Lunettes Rouges

(artículo original en francés aquí)

Estatuilla de Tursac, Abri du Facteur, Tursac, Dordogne, Gravetiense, calcita, 8.1×3.9×2.3cm, descubierta en 1959, Museo de Arqueología nacional, St-Germain-en-Laye

La exposición sobre el tema en el Museo del Hombre (hasta el 22 de mayo; la sección sobre Picasso no abrirá sino el 8 de febrero) es una muy buena introducción a artes misteriosos y tan difíciles de interpretar, y que al mismo tiempo son tan conmovedores. Más allá de lo que las ciencias puedan enseñarnos para intentar penetrar los enigmas, hay que dejar que la emoción se exprese, no tratar ya de racionalizar y de entender sino de dejar asomar en nosotros la parte arcaica, salvaje e irracional que puede permitirnos entrar en armonía con aquellos artistas. Uno de mis recuerdos inolvidables siendo niño es cuando entré en la inmensa catedral que es Lascaux, poco antes de que Malraux decidiera cerrarla: la sensación mágica de deslumbramiento y el asombro que sentí no tienen nada que ver con lo que sentí mucho más tarde cuando, como visitante curioso y admirativo, visité la replica de Chauvet, por ejemplo (y, espero, Cosquer, pronto). 

Catálogo de la exposición, con Caballo al galope, pared del Gran Toro negro, cueva de Lascaux

La exposición tiene tres ejes de representación: los motivos abstractos, los animales y la figura humana, y tres medios diferentes: arte parietal, arte rupestre y arte mobiliario. La mayoría de los objetos proceden de Francia pero numerosas imágenes (y videos) muestran obras de España, del Sahara, Indonesia, Brasil, Australia, etc. El catálogo (recibido en servicio de prensa) contiene muchísimas informaciones sabias sobre las representaciones, estilo, frecuencia, repartición. Cada objeto lleva una reseña muy completa. Voy a resistir a la tentación de hacerles una exposición sabia y quiero insistir sobre mis emociones. Primero pensar quizás en Maria Sanz de Sautuola, de ocho años de edad que mientras que su padre Marcelino no tenía ojos sino para el suelo de la cueva de Altamira, ella dejó errar su mirada curiosa y al levantar los ojos hacia el techo exclamó : «¡Mira, papá! ¡Bueyes pintados! ».

Venus impúdica, Abri classique de Laugerie-Basse, Les Eyzies, Dordogne, Magdaleniense medio/superior, marfil de mamut, 7.7×1.8×1.4cm, descubierto en 1863, Museo del Hombre

Empecemos con la figura humana, casi siempre femenina y a la que en general se le da un entendimiento simultáneo: para representar a una mujer el dibujo esquemático de una vulva es casi siempre suficiente. El misterio de la creación es omnipresente. Entre otros me asombró la figura de la «Venus impúdica» descubierta en 1863 en Eyzies, es acéfala, delgada y sin pechos, se reduce a un pubis claramente dibujado y a unas nalgas altas y anchas; muy diferente de las otras figuras femeninas gravetienses o magdalenienses, la pierna izquierda ligeramente avanzada da la impresión de movimiento, un dinamismo realista. Muchas otras sorprenden, en especial, la Venus de Laussel, de caderas amplias, senos descendentes y un cuerno de buey en la mano; la del refugio Pataud, que sorprende por lo esbelta si se compara con sus colegas; y la de Tursac (arriba), de calcita rosada, translúcida, arrodillada, sin cabeza, de torso plano pero con el vientre abultado, el pubis proyectado hacia adelante, la cintura arqueada de nalgas salientes y que está puesta en un pedúnculo que le permite mantenerse vertical y que le confiere un aspecto fálico de ídolo hermafrodita. Muchos libros se interrogan sobre las representaciones sexuales prehistóricas, en especial las femeninas (hay pocas representaciones masculinas, el más conocido es un extraño hombre en erección del pozo de Lascaux y las múltiples teorías o fantasmas sobre él, hay más de sesenta hipótesis. Inspiró a Georges Bataille, entre otros).

Alexandra Sand, Another Self, 2019, yeso, elementos orgánicos, ladrillos, 60x190x27cm, Galeria Hervé Bize, Nancy

La exposición le otorga un lugar importante a la Venus esteatopigia de Lespugue y a su ambigüedad, pies contra cabeza, que Yves Coppens reveló. También muestra obras de varios artistas contemporáneos inspirados por ella, o, de manera más amplia, por las Venus prehistóricas. La calidad y la pertinencia son desiguales y memorizaremos en especial a Brassaï, Jean Arp, Yves Klein, Louise Bourgeois y a alguien que descubrí, la rumana Alexandra Sand que durante su estadía en la Villa Médicis, realizó un vaciado de su propio cuerpo desnudo para hacer un yacente bicéfalo con una sola pelvis. 

Salamandra, Abri classique de Laugerie-Basse, Les Eyzies, Dordogne, Magdaleniense medio/superior, asta de ciervo, 10.8×2.1×1.1cm, descubierto en 1912/14, Museo del Hombre

Tenemos muchas representaciones de animales, objetos esculpidos o grabados, o reproducciones de pinturas parietales. Algunos investigadores han estudiado durante bastante tiempo a esos animales y han notado que aquellos que están representados no son los que se cazan y se consumen, ni los más presentes en ese momento en ese lugar; podemos inducir una dimensión mística, animista o quizás totémica, una forma de complicidad entre el hombre y el animal que me recordó los trabajos de Descola. Entre los animales rara vez representados, tenemos a una salamandra en asta de ciervo. 

Bastoncillos semi redondos, Cueva de Isturitz, Saint-Martin-d’Arbéroue, Pirineos Atlanticos, asta de ciervo, largos entre 9.2 y 12.7cm, largos 1.4-1.5cm, grosores 0.7-0.8cm, excavaciones entre 1928 y 1949, St-Germain-en-Laye, Museo de Arqueología nacional

En fin, nadie sabe lo que pueden significar los motivos geométricos, son signos enigmáticos que construyen un espacio pensado, trazos, cruces, cúpulas, cuadrículas. Algunos podrían ser motivos estilizados de motivos reales, como peces simbolizados con cheurones y otros no se pueden interpretar. Aquí el enigma es total. Se sale de la exposición con muchas preguntas sin resolver y con muchos deseos de explorar más y más.  

Imágenes 1, 2, 3 & 5 cortesía del Museo del Hombre ; fotos 1, 3 & 5 (c) J.-C. Domenech.